群青の夜の羽毛布 磯村一路監督
＋公開初日舞台挨拶模様

　今日は酒井美紀嬢と本上まなみ嬢の舞台挨拶が重なり、どちらを
取るか迷った結果、確実に見られる本上さんを取った、と言ったら
やっぱり怒られるだろうな（苦笑、美紀さんは「明日があるさ」、
つまり豪華キャストなので競争率高いのだ）。土曜日朝６時半起き
で自転車で新宿三丁目の新宿東映パラス２へ。やはり長い行列が出
来ているが、まだ映画館のキャパを越えているほどではなく、一安
心。あとから来る人も多く、多分自分は真ん中辺なのだろう。最近
はイープラスを利用したりして、チケットショップに朝早くから並
ぶこともなくなったので、待ち時間は退屈かな、と思ったが、なん
のことはない、７時過ぎに並んで８時半には再整列、９時過ぎには
会場に入れてもらったので、あっという間だった。もちろん、行列
中の暇つぶしもダメ度高し、美紀さん写真集の中のスペイン語フレー
ズを翻訳してみたり（会社からスペイン語の辞書勝手に持ってきて
るし:-)）、少女コミック読んでたり。周囲はさすがに文芸作品と言
うこともあって、文庫本を読む人が多かった。先着１００名には間
に合い、生写真がもらえた(^o^)
　この東映パラス２と言う映画館がちょっと面白く、客席の傾斜が
異様にきつい。あとの舞台挨拶でも監督からお話があったが、昔は
ここが２階、３階席だった名残だそう。
　さて映画はＣＭなしでスタート。画面がなんとなく暗く、ヘヴィ
なテーマを扱った映画の重しが感じられる。まなみさんは主人公、
毬谷さとる役。か弱そう、と言うか、心を病んだ女性の役。それは
いいのだが、やはりベッドシーンは心の準備が出来てなくて辛かっ
た、まぁ主役と言う大役を仰せつかっているのだから、こういう冒
険はしなければならない、とは分かっているのだが（でも、ベッド
シーン以上に母親に逆上して「クソババア！」と叫ぶシーンがあま
りにリアルで衝撃的だった）。あと、難しい、と言うわけではない
のだが、複雑と言うか、理解に苦しむシーンはあった。やはり原作
を知らないと本当はいけないのかもしれない。相手の男（玉木宏、
伊藤鉄男役）はちょっと軟弱そうでイマイチと最初は思ったが、演
技力は安定していたので救われた。物語全体としては悲劇、だが最
後はさとるの台詞でこの物語が救われる、事件はあったが、ヒロイ
ンは自分の中の壁を乗り越えることに成功したのだと。まぁ本心を
行ってしまえば、玉木クンうらやまし過ぎ。(^O^)

　鬼束ちひろのエンディングテーマも終わり、まだ映画の余韻の残
る中、舞台挨拶にゲスト登場、磯村監督、原作者の山本文緒氏（主
人公が「さとる」なのに女性なのと同様、こちらも「文緒」なのに
女性）、そしてメインキャスト４人が登場。まなみさんはやっぱり
生で見ると一層キレイだなあ（デレデレ）。残念だったのは、撮影
禁止だと言うのに隣の席で撮影していた輩がいたこと。しかも一人
一人の挨拶の後に拍手もしないしなあ。こっちが迷惑なのはもちろ
んだが、やってる本人もあんなことして係員に注意されて楽しいの
か、と思ってしまう。
　思わず愚痴ってしまった、本題に戻ろう。インタビューの中で、
まなみさんが「物語の主人公が向こうから近づいてきたような気が
したので主演をお引き受けした」と言う答えが何とも印象的だった。
まなみさんを見ていて私たちが幸せになれるのは、まなみさんご本
人が幸せだからだと言う気がする。もちろん不幸な境遇の中、情熱
を振り絞って演技や歌に集中し、人を感動させると言うタイプのアー
ティストは沢山いるが、まなみさんはそうではなく、等身大の自身
の幸せをそのままカメラのシャッターやブラウン管やスクリーンに
投じられる人なんだろうな、と思う。物語が面白かったから、と言
う、役者として能動的な答えもいいのだが、主人公像が向こうから
近づいてきた、と言う一見受け身な答えもまた、いい役者の第六感
ではないだろうか。そう言えば磯村監督、プログラム冊子の中でま
なみさんのことを「日本のジュリエット・美の主^h^H^Hビノシュだ」
とおっしゃっていて、感涙。
　映画館を出るとちょうどお昼、まだ日の低い朝早く出て来たので、
空が眩しい。のんびりと自転車で都心を散歩するように漕いで帰っ
てきた。そういや朝ご飯食べてないな、と言うことで大久保コリア
タウンの焼き肉屋で昼食。なんかいい週末。